DESCRIPCIÓN POR PLANOS DE "EL DOLOR DE UN ADIOS OBLIGADO"

DESCRIPCIÓN POR PLANOS DE HISTORIA

Plano 1:Primer Plano se visualiza en un periódico una publicidad de viajes, imagen de Zapzurro. Sonido de mar.

Plano 2: Plano General que enmarca la vista panorámica del mar, aves volando a través del cielo de fondo el sol. Sonido de risas. (EXTERIOR) (DÍA)

Plano 3: Plano General. Niños jugando en el jardín de una cabaña grande a orillas del mar. (EXTERIOR) (DÍA)

Plano 4: Plano americano de una niña que sonríe mientras lanza un balón otro niño más pequeño lo recibe. (EXTERIOR) (DÍA)

Plano 5: Plano Medio. Señora parada en la puerta, llamando fuertemente a los niños para que ingresen a la casa. (EXTERIOR) (DÍA)

Plano 6: Plano Medio. Hombre joven atando su bote a un tubo que se encuentra en un pequeño muelle. (EXTERIOR) (DÍA)

Plano 7:Plano General. Hombre joven caminando hacia la cabaña con unos pescados en su mano derecha. (EXTERIOR) (DÍA)

Plano 8: Plano General. Hombres y mujeres, niños y niñas están sentados en amplios comedores cenando y departiendo en familia. (INTERIOR) (DÍA)

Plano 9: Plano Medio: Abuelita que está de pie bendiciendo los alimentos y a la familia. (INTERIOR) (DÍA)

Plano 10:Plano Detalle: Ojos cerrados de la abuelita (INTERIOR) (DÍA)

Plano 11: Plano General. Abuela recuerda a la familia reunida en la sala de la cabaña posando felices para una fotografía. (INTERIOR) (DÍA)

Plano 12:Plano medio que enmarca la puerta desde el interior, se ven sombras que pasan por el exterior. Sonido de explosión de bombas y disparos. (INTERIOR) (NOCHE)

Plano 13: Plano General que enmarca desde el pasillo, las puertas de las habitaciones que se van abriendo casi simultáneamente, salen aún medio dormidos los integrantes de la familia. (INTERIOR) (NOCHE).

Plano 14:Plano detalle que enmarca varios pies que descienden lentamente por unas escaleras de madera. (INTERIOR) (NOCHE)

Plano 15:Plano medio. Hombres encapuchados caminan por los pasillos de afuera de la cabaña regando una especie de gasolina. Al fondo se empieza a encender fuego. (EXTERIOR) (NOCHE)

Plano 16:Primer plano que enmarca a través de las escaleras el rostro de una mujer que llora desesperadamente. Sonido de gritos. Difundido a negro (INTERIOR) (NOCHE)

Plano 17: Plano medio. La familia está reunida en una sala del segundo piso, se miran unos a otros con rostros angustiados. (INTERIOR) (NOCHE)

Plano 18:Plano detalle que enmarca una mano manipulando una chapa. Sonido de insectos y animales nocturnos. (EXTERIOR) (NOCHE)

Plano 19: Plano general que enmarca a la familia que camina y corre hacia una montaña. Sonido de disparos y de incendio. (EXTERIOR) (NOCHE)

Plano 20: Plano general que enmarca la cabaña que se está consumiendo en llamas, de fondo el sol que aparece detrás del mar. (EXTERIOR) (NOCHE)

Plano 21: Primer plano del rostro de una pequeña que llora en silencio, a través de sus ojos se visualizan las llamas de la cabaña. (EXTERIOR) (NOCHE)

Plano 22:Plano General que enmarca la caminata de la familia a través de la montaña, dos hombres ayudan a la abuela a caminar. Se notan cansados han caminado por varias horas. Difundido a negro. (EXTERIOR) (DÍA)

Plano 23: Plano detalle que enmarca una mano estirada de fondo una carretera. Sonido de música de cantina. (EXTERIOR) (DÍA)

Plano 24:Plano medio que enmarca a dos hombres dialogando, uno está montado en un carro el otro de pie cerca de la ventanilla. (EXTERIOR) (DÍA)

Plano 25: Plano general que enmarca a una camioneta que se aleja por la carretera, en la parte de atrás está la mayor parte de la familia, unos de pie otros sentados. (EXTERIOR) (DÍA)

Plano 26:Plano medio hombre moreno solicitando trabajo en una oficina. Sonido de máquinas de construcción (EXTERIOR) (DÍA)

Plano 27: Plano general que enmarca a una mujer escribiendo en un tablero y enseñándoles a un grupo de niños. Difundido a negro. (EXTERIOR) (DÍA)

Plano 28: Plano Medio de una mujer que se encuentra sentada abriendo un sobre, en este encuentra una carta y una fotografía. (INTERIOR) (DÍA)

Plano 29:Plano detalle que enmarca la carta que comienza con la frase “querida hermana”. Sonido de mujer llorando. (INTERIOR) (DÍA)

Plano 30: Plano medio un niño abraza a la mujer que llora, la mujer le enseña la fotografía y le dice: “mira que grande están tus primas” (INTERIOR) (DÍA)

Plano 31:Plano general que enmarca a una mujer, a un hombre y a dos niñas una más grande que la otra sentados en una manga de donde se visualiza unos juegos mecánicos. (EXTERIOR) (DÍA)

LO AUSENTE COMO DISCURSO CINEMATOGRÁFICO

-¿ Podría considerarse que esos "ausentes" en los filmes son una invitación a el espectador para que sea un sujeto activo, es decir, que sienta la necesidad de ir construyendo sentido y razón a lo que observa?

Sin duda alguna la presencia de las elipsis y de los fuera de campo en las películas sugieren que el espectador sea personaje principal de la trama de la historia, en la medida que es él quien logra suplir a medida de su imaginación y su inteligencia esos cortes que le otorgan un nivel de libertad para elegir el sentido del filme.

Considero que un buen realizador cinematográfico logra ordenar la trama de la historia tan estratégicamente que la ausencia de algunos relatos no modifica el desarrollo del filme, y mantiene al espectador encaminado por la línea que debe ser en el transcurso de la película.

Como pudimos experimentar durante la sesión, visualizando algunos fragmentos de las películas, la presencia de la elipsis y del fuera de campo genera dinamismo y un excelente ritmo en las producciones cinematográficas, sería muy tedioso y aburridor el ver historias en las que todo se mostrará y no se presenciará debido a esto avances en la historia, además que no se generará en el espectador expectativa y emoción. De alguna forma, esas ausencias están cargadas de sentido y aunque no se ven hay mucho que agradecerles.

Destaco que, Francisco Javier Gómez Tarín en la página 9 de su texto Lo ausente como discurso: La elipsis y el fuera de campo en el texto cinematográfico dice: “ Precisamente el uso radical y deliberado de la elipsis y el fuera de campo dentro del relato fílmico son reconocibles como una huella autoral, claramente enunciativa”. Es decir el espectador se convierte en autor de la historia que ve en la medida que construye significados a aquello que no se le muestra.

Guión Cinematográfico " Análisis Documental"

LOS INFIELES

GRUPO AVENTURA

ANÁLISIS DOCUMENTAL

00:00:08: PG. Panorámica de edificios en una ciudad. (NOCHE) (LUNA Y ESTRELLAS).
00:00:11: PP. A través de agujeros se ven los rostros de una pareja que se besan. (INTERIOR)
00:00:15:PP. Hombre abrazando a una mujer al interior de un baño (SOLITARIOS) (LUZ TENUE)
00:00:18:PG. Tres hombres tocan instrumentos musicales, otro canta, en una terraza. (NOCHE) (EDIFICIOS DE FONDO)
00:00:21:PP. Rostros de una pareja conversando sentados en medio de una reunión social. ( SALA)
00:00:22:PM. La misma mujer pero con un hombre diferente, se abrazan y se miran. (BAÑO PÚBLICO) (SOLITARIOS)
00:00:25:PP. Rostro de un hombre cantando. (NOCHE)
00:00:26:PP. Rostros de la pareja sentados besándose en una reunión social. (SALA) (
00:00:29:PG. Grupo de hombres cantando y tocando instrumentos musicales en terraza. (NOCHE) (EDIFICIOS DE FONDO)
00:00:30:PG: Grupo de personas en una fiesta, en el centro sentados se ve por detrás una pareja que se besa. (SALA)
00:00:32. PP. Rostro de un hombre cantando. (NOCHE)
00:00.34: PG. Dos parejas sentadas, conversan entre sí( INTERIOR DE UN BAR)
00:00:37:PM. Grupo de hombres cantando y tocando instrumentos musicales en terraza. (NOCHE) (EDIFICIOS DE FONDO)
00:00:39.PM A través de un tubo se observa a la pareja que se abraza en el baño. (BAÑO PÚBLICO) (SOLITARIOS)
00:00:40: PD. Manos del hombre en la espalda de la mujer
00:00:41:PM Hombre cantando en la terraza acompañados de los guitarristas. (NOCHE) (EDIFICIOS DE FONDO)
00:00:43:PG. Hombres “grupo Aventura” cantando y bailando en la terraza. (NOCHE) (EDIFICIOS DE FONDO).
00:00:46: PG: Dos parejas sentadas conversando (INTERIOR DE UN BAR)
00:00.48: PM. Mujer caminando con una hielera hasta la mesa en donde están las parejas. (INTERIOR DE UN BAR).
00:00:51:PG: Hombre canta mientras camina a través de un pasillo. (LUGAR MUY ILUMINADO)
00:00:54:PM. Muchas personas bailando y conversando. (INTERIOR DE UN BAR) (LUZ TENUE)
00:00:56:PM. Mujer caminando con copas de licor en las manos.
00:01:00: PM. Una pareja de enamorados brindan y hablan sentados en la barra de un bar. (INTERIOR BAR)
00:01:02:PG. Hombre canta mientras camina a través de un pasillo. (LUGAR MUY ILUMINADO)
00:01:04:PM. Pareja bailando rodeados de otras personas.
00:01:06:PM. Hombre canta mientras camina a través de un pasillo. (LUGAR MUY ILUMINADO.
00:01:08:PM. Una pareja de enamorados brindan y hablan sentados en la barra de un bar. (INTERIOR BAR)
00:01:12:PP. Rostro de una mujer que sonrie.( INTERIOR MUY ILUMINADO)
00:01:14:PA. Hombre que canta mientras camina a través de un pasillo. (LUGAR MUY ILUMINADO)
00.01:16:PM. Una pareja de enamorados brindan y hablan sentados en la barra de un bar. (INTERIOR BAR)
00:01:18: PG. Hombre invita a bailar a una mujer, la otra pareja continúan sentados (INTERIOR DE BAR)
00:01:23: PM. Hombre que canta mientras camina a través de un pasillo. (LUGAR MUY ILUMINADO)
00:01:24: PM. Muchas personas bailando y conversando. (INTERIOR DE UN BAR) (LUZ TENUE)
00:01:27: PP. Mujer sentada en la barra observa a la pareja que están ubicados en el otro extremo de la barra del bar. (INTERIOR DEL BAR) (MUCHA LUZ)
00:01:30:PP. Mujer sonriendo con picardía. (FONDO DIFUMINADO) (INTERIOR DE UN LUGAR)
00:01.33:PP. Rostro de una pareja conversando.
00:01:34: PG. Hombre que canta mientras camina a través de un pasillo. (LUGAR MUY ILUMINADO)
00:01:38: PG-PM. Pareja besándose y acariciándose en unas escalas. (NOCHE)
00:01:49:PM. Tres hombres tocan instrumentos musicales, otro canta, en una terraza. (NOCHE) (EDIFICIOS DE FONDO)
00.01:53:PP. Mujer mira de lado a lado (FONDO DIFUMINADO)
00:01.56:PM. Tres hombres tocan instrumentos musicales, otro canta, en una terraza. (NOCHE) (EDIFICIOS DE FONDO)
00:02:00:PM. Hombre llega hasta donde esta sentada una mujer, se retira las gafas de los ojos y le conversa. (INTERIOR DE UN BAR)
00:02:03: PG Tres hombres tocan instrumentos musicales, otro canta, en una terraza. (NOCHE) (EDIFICIOS DE FONDO)
00.02:12: PP. Rostro de una mujer rubia que mira algo con atención. (LUZ TENUE) (INTERIOR DE UN LUGAR)
00:02:15: PM. Hombre que canta mientras camina a través de un pasillo. (LUGAR MUY ILUMINADO)
00:02:17 PM. Hombre se pone unas gafas oscuras y camina a través de un pequeño pasillo. ( CUARTO OSCURO)
00:02:20: PM. Mujer camina a través de un vestidor lleno de trajes masculinos y se encuentra con el hombre de las gafas oscuras.( LUZ TENUE)
00:02:27: PD. Mano de hombre presionando la espalda de la mujer. (LUZ TENUE)
00:02:30:PP. Pareja besándose en el vestuario (LUZ TENUE)
00:02:33:PA. Muchas personas bailando y conversando. (INTERIOR DE UN BAR) (LUZ TENUE)
00:02:37: PG Tres hombres tocan instrumentos musicales, otro canta, en una terraza. (NOCHE) (EDIFICIOS DE FONDO)
00:02:45:PP. Mujer hablando con un hombre y a la vez observando a otro que se encuentra bailando (INTERIOR DE BAR) (LUZ TENUE)
00:02:51: PP. Hombre bailando con una mujer mira fijamente hacia el frente y guiña un ojo. (INTERIOR DE UN BAR)
00:02:54:PP. Un hombre y una mujer se encuentran en el centro de un negocio, se besan y se acarician. (LUZ TENUE)
00:03:07:PG. Hombre que canta mientras camina a través de un pasillo. (LUGAR MUY ILUMINADO)
00:03:11 PG. Muchas personas bailando y conversando. (INTERIOR DE UN BAR) (LUZ TENUE)
00:03:14: PM. Rostro de un hombre cantando. (NOCHE)
00:03:18. PP. Mujer hablando con un hombre y a la vez observando a otro que se encuentra bailando (INTERIOR DE BAR) (LUZ TENUE)
00:03:29 PM Tres hombres tocan instrumentos musicales, otro canta, en una terraza. (NOCHE) (EDIFICIOS DE FONDO)
00:03:33:PG. Hombre que canta mientras camina a través de un pasillo. (LUGAR MUY ILUMINADO)
00:03:37:PG. Tres hombres tocan instrumentos musicales, otro canta y baila, en una terraza. (NOCHE) (EDIFICIOS DE FONDO)
00:03:49:PP. Hombre de gafas hablando por celular en un balcón. (NOCHE) (FONDO DE EDIFICIOS)
00:03:55:PM Hombre que canta mientras camina a través de un pasillo. (LUGAR MUY ILUMINADO)
00:03:57:PA Una pareja baja por unas escalas con las manos entrelazadas. (NOCHE) (LUZ TENUE)
00:04:02: PM. Tres hombres tocan instrumentos musicales, otro canta, en una terraza. (NOCHE) (EDIFICIOS DE FONDO)
00:04:07: PD. Mujer abriendo una puerta (INTERIOR DE CASA) (BUENA ILUMINACIÓN)
00:04:09: PM. Tres hombres tocan instrumentos musicales, otro canta, en una terraza. (NOCHE) (EDIFICIOS DE FONDO)
00:04:11: PM Mujer le abre la puerta a otra, se miran retadoramente (INTERIOR DE CASA) (BUENA ILUMINACIÓN)
00:04:17: PA. Pareja de enamorados sonríen y bajan rápidamente a través de unas escalas. (NOCHE) (LUZ TENUE)
00.04:29. PG Tres hombres tocan instrumentos musicales, otro canta, en una terraza. (NOCHE) (EDIFICIOS DE FONDO)

http://www.youtube.com/watch?v=2a-O9EZWREM

MÁS CREATIVIDAD EN LAS PRODUCCIONES TELEVISIVAS

¿Por qué en los formatos televisivos se presentan limitaciones en el uso de los encuadres y en el juego con los planos?

Las limitaciones que presenta la televisión en cuanto a los cambios en el encuadre y en los planos son tanto comerciales como artísticos ya que en comparación con el cine, los formatos en televisión son más rigidos y poco cambiantes.

El cine tan famosamente conocido como el séptimo arte está realizado bajo estandares más complejos, se piensa que está hecho para personas más ilustradas y exigentes. La televisión en cambio considero se ha limitado a formatos muy periodisticos y tradicionalistas, y muy poco se ha arriesgado a proponer cosas diferentes que marquen un cambio y que llamen la atención de los televidentes.

Sería ideal no subestimar a aquellas personas que por largos periodos de tiempo se acompañan de la pantalla chica. Entonces creo la invitación está en demostrar más creatividad e innovación, para lograr satisfacer las necesidades de un televidente cada vez más exigente.

EL DOLOR DE UN ADIOS OBLIGADO

Por: Alejandra Santacruz

En una lejana costa del pacifico colombiano llamada Sapzurro vivían en una hermosa cabaña una numerosa familia, para quienes todo en el mundo era posible desde que se mantuvieran unidos y felices, disfrutaban de cada amanecer y cada atardecer en las hermosas playas del frente de su casa y no se preocupaban sino por conseguir el alimento necesario para subsistir y brindarles a sus niños bienestar y educación.

Pero un amanecer cualquiera de manera inesperada fuertes e inusuales sonidos, muy diferentes a los del canto de las aves y a la brisa del mar, despertaron a los integrantes de esta familia quienes asustados salieron a los pasillos, en donde se fueron reuniendo. Los hombres de la familia tomaron precauciones y bajaron a la primera planta de la casa, a través de los balcones se veían algunos hombres encapuchados que caminaban de lado a lado, se empezaba a sentir olor a humo y el desespero iba aumentando. Decidido uno de los hombres dijo: “debemos irnos” estas personas no quieren nada bueno.

Apresurados avisaron a sus familiares, y salieron por la puerta trasera de la casa, con cautela y acompañados de mucho miedo y tristeza, caminaron a través de la montaña por largas horas intentando llegar hasta la frontera con Panamá o hacia algún lugar seguro. Todos en algún momento con nostalgia dieron una vista atrás y visualizaron el mar que siempre los había hecho felices y a su cabaña a la que talvez no volverían jamás pues empezaba a ser destruida por las llamas.

Gracias a la ayuda de unas personas que se encontraron en el camino, lograron llegar a una ciudad en la cual en medio de dificultades, pero con mucho trabajo pudieron con el tiempo construir una estabilidad, infortunadamente ya no podían mantenerse juntos, cada pareja con sus respectivos hijos tuvieron que emprender caminos diferentes para poder sobrevivir.

PENSAMIENTO SIN IMÁGENES

Reflexionando acerca de lo mencionado por Mag. L. Nicolás Guigou en su texto, El ojo, la mirada: Representación e imagen en las trazas de la Antropología visual, en el cual cita a Gilles Deleleuze y a Gilbert Durand para referirse al aspecto del pensamiento y a la posibilidad de concebir este sin imagenes, ambos intelectuales enuncian hipotesis diferentes porque mientras "Durand propone que todo pensamiento se abreva en el imaginario (y en las imágenes), Deleuze nos lleva a un "pensamiento sin imágenes" ", considero que sí es posible que las personas podamos extender nuestro pensamiento sin la presencia obligada de las imágenes, es decir, no siempre cuando pensamos en algo estamos viendo imagenes, muchas veces nuestra mente está como se dice comunmente en blanco, además en el caso específico cuando nos mencionan a una persona o a un lugar que no conocemos estamos hablando y pensando en ellos sin concebir en nuestra mente una imagen de ellos, y es un trabajo agregado el trabajo de componer una imagen del como serían.

El Café eje transformador de la sociedad colombiana

Jorge Orlando Melo en su texto, La expansión de la economía cafetera, publicado en el libro Colombia hoy. Perspectivas hacia el siglo XXI , Bogotá en 1995, da muestra de cómo el café se convirtió durante las dos últimas décadas del siglo XIX y comienzos del XX en el principal eje de transformación económico, social y político en Colombia, debido a su rápida y efectiva expansión de cultivos en el país y a la gran aceptación del grano en el mercado mundial.

El mercado agrícola evidenció que la producción y comercialización de productos como el tabaco, la quina y el añil se redujo a un pequeño grupo industrial mientras que el café, gracias a los beneficios que brinda el suelo y el clima colombiano logro un crecimiento sorprendente y estable, muchos campesinos encontraron allí un desarrollo económico y un mejoramiento en la calidad de sus vidas.

“ El gran cambio se dio con el avance del cultivo del café, que involucró a la larga una proporción muy alta de la población rural del país y, contra lo que había ocurrido en los casos anteriores y se suponía que ocurriría de nuevo con el café, logró un acceso estable a los mercados mundiales y adquirió una permanencia como producto agrícola previo”

Esta expansión cafetera se vio principalmente en los departamentos de Santander, Cundinamarca, Antioquia y el viejo Caldas. El incremento de la producción cafetera posibilitó el éxito de los programas de un sistema vial más moderno, ante la necesidad que se evidenció de transportes y medios de comunicación aptos para la comercialización del producto al interior del país y hacia el exterior.

Aparece, entonces, el fortalecimiento del ferrocarril cómo solución al problema vial, produciendo además un aumento en la actividad comercial y generando mayores riquezas para éste sector económico y para toda la nación.

“La construcción de ferrocarriles dio ocasión para nuevas inversiones de capital extranjero en el país, que se añadieron a las ya existentes en la navegación a vapor del Río Magdalena y el canal del Dique y en la minería de Antioquia y Chocó”

Por su parte, Rafael Núñez implementó durante su periodo de gobierno una serie de políticas económicas que afectarían directamente al librecambismo que regía al país a mediados del siglo XIX, pero éstas no tuvieron mayor acogida dentro del sector empresarial, comercial y agrícola, al ver afectado sus relaciones con el mercado internacional. Esta problemática sumada al incremento de la deuda pública, al mal manejo de los recursos del Banco Nacional, al sostenimiento del ejército para afrontar las guerras civiles afectó el clima y las condiciones para el desarrollo de la actividad económica.

Sólo hasta la dictadura de Reyes al inicio del siglo XX, el país logro una transformación significativa en la economía principalmente en las empresas, que pasaron de ser tradicionales a modernas y sofisticadas como por ejemplo, la Cervecería Bavaria y la fábrica de Textiles de Bello.

“El desarrollo industrial y el crecimiento paralelo de las ciudades, así como el impulso que recibieron las obras públicas, condujeron a la aparición de las primeras formas de una verdadera clase obrera, que aunque representaba todavía una muy baja proporción de la población, empezaba a desarrollar una actividad política y sindical independiente y a convertirse en fuerza política con la cual era indispensable contar.”

Las acciones sindicales y los grupos campesinos apoyados por un grupo de intelectuales liberales intentaban defender sus derechos ante el régimen conservador y la persecución obrera. Sin embargo, éste régimen controlaba y reprimía violentamente estas manifestaciones obreras. Esta represión dio como resultado una unidad social y política entre el liberalismo y los sindicatos, la cual desestabilizó la imagen y credibilidad conservadora.

“ La republica conservadora, apoyada en la coacción electoral ( como lo había sido el periodo radical anterior, no hay que olvidarlo), había podido negarse a un acuerdo institucional con los liberales, que estableciera cierto consenso dentro de la clase dirigente; con esto dejaba en herencia un agudo problema electoral y una tradición de gobierno de partido que desembocaba en la violencia”

Así pues paralelo al desarrollo de la economía cafetera se fueron evidenciando en el país diferentes problemáticas que gracias a la economía generada con la producción del café no terminaron con el país y con su gente.